《故事》讀書筆記
第一章作者與故事
首先，《故事》所講述的不是公式，而是原理。
人們需要娛樂，因此需要故事。
故事并不是對現實的逃避，而是一種載體，承載著我們去追尋現實、盡最大的努力挖掘出混亂人生的真諦。
故事進展過程的缺乏、動機的虛假、人物的累贅、潛文本的空洞、情節的漏洞以及其他類似的故事問題，才是文筆平淡乏味的根本原因。（這裡可以參照大量我們所看到的爛片）
所有作家，都必須明白故事與生活的關係：故事是生活的比喻。
這裡可以展開思考，比如《源代碼》，其實與我們的生活并無什麼關係，它之所以能打動人，是在於男主角在影片中所表現的人性，與我們的生活是互通的。有關與歷史類的電影也是如此，比如《繡春刀》，表面上里我們所生活的時代相差了幾百年，但主角沈煉在電影里的歷程，很容易讓觀眾投射進去，聯想到自己的生活。所以，麥基在《故事》里說的這段話，我更傾向于理解為，“故事與生活要有一定的連接性。”
第一章里舉了兩個例子，一個是“個人故事”，另一個是“保證商業成功”。按照我的理解，一部是視角過於狹隘，缺乏對大世界的閱歷跟理解，故事里所講的只是自己視野里的世界，與觀眾的世界脫節。另一部更好理解，那就是盲目追求商業類型片，追求視角奇觀化。這樣的電影刨除視效後，內容是一片空洞，難以支撐起一個故事，在電影結束後什麼都不會留下給觀眾。
這裡面還提到了抽象表達，我們可以用王家衛來做例子，王家衛的電影往往藝術表達做到了極致，但它的內容是否空洞呢？恰好相反，影迷所迷戀的恰好是王家衛的故事本身，視聽語言完全是為了內容本身服務，所以才使得他的作者性表達更令人印象深刻。
關於文學天才與故事天才，文學天才所掌握的是文本的建立，他們能把日常最平常的對話用更高級的方式所表現出來。而故事天才則是將生活，人物，戲劇性全部結合在一起，構建出最精彩的故事。
文學天才的材料是話語，故事天才的材料是生活本身。
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